{"id":8411,"date":"2020-09-11T10:50:27","date_gmt":"2020-09-11T10:50:27","guid":{"rendered":"https:\/\/biscotteslitteraires.com\/2021\/?p=8411"},"modified":"2020-09-11T11:22:03","modified_gmt":"2020-09-11T11:22:03","slug":"rue-de-ann-petry-combatacharne-dune-mere-celibataire-de-harlem","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/biscotteslitteraires.com\/2021\/rue-de-ann-petry-combatacharne-dune-mere-celibataire-de-harlem\/","title":{"rendered":"\u00ab\u00a0La rue\u00a0\u00bb de Ann Petry : le combat acharn\u00e9 d\u2019une m\u00e8re c\u00e9libataire de Harlem."},"content":{"rendered":"

\"\"Quelle gageure que la post\u00e9rit\u00e9! Des consid\u00e9rations impr\u00e9cises y assurent les places, parfois \u00e9trang\u00e8res au g\u00e9nie. Al\u00e9as de l\u2019histoire, injustice du public, modification des go\u00fbts, on ne sait trop. Des peintres parmi les plus importants de l\u2019\u00e2ge d\u2019or de la peinture italienne ou hollandaise, par exemple, n\u2019ont \u00e9t\u00e9 exhum\u00e9s que par la passion de critiques audacieux. Ainsi le Caravage. Au retentissement de son \u0153uvre au d\u00e9but du XVIIe si\u00e8cle succ\u00e9da une longue p\u00e9riode d’oubli. La pleine reconnaissance de son g\u00e9nie dut attendre le d\u00e9but du XXe si\u00e8cle. Des ph\u00e9nom\u00e8nes analogues sont l\u00e9gion en litt\u00e9rature. Pass\u00e9 leur mort physique, l\u2019\u0153uvre d\u2019\u00e9crivains r\u00e9v\u00e9r\u00e9s en leur temps a \u00e9t\u00e9 ensevelie. Les plus chanceux,maintenus par une poign\u00e9e de connaisseurs ou de s\u00e9ides, se sont arr\u00eat\u00e9s \u00e0 ce que l\u2019on nomme le purgatoire. Ann Petry l\u2019auteure de La rue s\u2019extirpe peu \u00e0 peu d\u2019un tel effacement.<\/p>\n

Contemporaine de celle de Richard Wright, Chester Himes, Ralph Ellison, et traitant \u00e0 peu pr\u00e8s des m\u00eames univers, l\u2019\u0153uvre de Petry n\u2019a pas travers\u00e9 les d\u00e9cennies avec la m\u00eame vigueur. Paru au milieu des ann\u00e9es 40, La rue, premier roman de l\u2019afro-am\u00e9ricaine, connut pourtant un succ\u00e8s imm\u00e9diat. Premi\u00e8re performance du genre pour une \u00e9crivaine noire, il culmina \u00e0 plus d\u2019un million d\u2019exemplaires et fut r\u00e9compens\u00e9 par un prestigieux prix. Et pourtant les noms de Zora Neale Hurston, Maya Angelou, et Toni Morrison dominent l\u2019Had\u00e8s litt\u00e9raire des noires am\u00e9ricaines. L\u2019oubli, par bonheur,pr\u00e9sente des faiblesses. Il ne peut enfermer ind\u00e9finiment les \u0153uvres qualifi\u00e9es pour la travers\u00e9e des si\u00e8cles. Vaine est sa tyrannie \u00e0 leur \u00e9gard. Ann Petry captive \u00e0 nouveau, lib\u00e9r\u00e9e de son antre. L\u2019int\u00e9r\u00eat pour cette revenante ne se limite pas aux lecteurs\u00a0: critiques et universitaires participent du d\u00e9poussi\u00e9rage. Native de la Nouvelle Angleterre, install\u00e9e \u00e0 Harlem en 1937 o\u00f9 elle a offici\u00e9 comme journaliste et enseignante, Petry me serait probablement rest\u00e9e inconnue sans sa r\u00e9surrection litt\u00e9raire. Je n\u2019en avais jamais entendu parler avant de tomber sur La rue dans une librairie parisienne. Le titre m\u2019attira, la photo de couverture aussi. Une br\u00e8ve lecture de la quatri\u00e8me, une plus attentionn\u00e9e des premi\u00e8res lignes, le pacte fut conclu. Je l\u2019emportai, commen\u00e7ant ma lecture dans le train qui me ramenait \u00e0 ma garnison.<\/p>\n

A peine install\u00e9e dans un appartement Harlem des ann\u00e9es 40, Lutie Johson, la courageuse et ambitieuse m\u00e8re c\u00e9libataire d\u2019un gar\u00e7on de 8 ans, doit se battre pour quitter la rue, (d\u00e9signation du ghetto dans l\u2019argot afro am\u00e9ricain). Elle r\u00eave pour son fils et elle de mieux que la perspective de d\u00e9ch\u00e9ance qu\u2019offre cet enclos o\u00f9 les noirs, comme dans les autres grandes villes des \u00c9tats-Unis, sont maintenus \u00ab\u00a0\u00e0 leur place\u00a0<\/strong><\/em>\u00bb. Les trottoirs, \u00ab\u00a0les vieilles maisons aux fen\u00eatres \u00e9troites<\/strong><\/em>\u00a0\u00bb, la faune, rivalisent de menaces contre son fils Bub et elle. Si le style du roman,sobre et direct, ne pr\u00e9sente pas un grand int\u00e9r\u00eat pour qu\u2019on l\u2019examine dans le d\u00e9tail, il poss\u00e8de d\u2019indiscutables avantages. Le triomphe de l\u2019ouvrage leur est en partie redevable. En effet La rue ne serait pas cette fresque exaltante sans le concours des riches adjectifs dont Ann Petry semble d\u00e9tenir le secret.Parant sa mesure de sublime, ils \u00e9pargnent aux images de la corruption physique et morale le proc\u00e8s du naturalisme, caduc depuis l\u2019\u00e9chec de pol\u00e9mistes et critiques outrag\u00e9s par l\u2019\u0153uvre de Zola \u00e0\u00a0 l\u2019\u00e9reinter.Passons\u00a0!<\/p>\n

Les rues d\u2019Harlem forment l\u2019arri\u00e8re fond du tableau.Elles sont sales, jonch\u00e9es de journaux, \u00ab\u00a0de vieux bouts de carrosserie<\/strong><\/em>\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0de boites de conserve rouill\u00e9es<\/strong><\/em>\u00a0\u00bb, grouillent d\u2019hommes d\u00e9s\u0153uvr\u00e9s.Le vice y fermente, le danger guette, le d\u00e9sespoir point.Usant des potentialit\u00e9s combinatoires de la litt\u00e9rature avec les autres arts, la peinture et le cin\u00e9ma plus pr\u00e9cis\u00e9ment, l\u2019\u00e9criture de Ann Petry interpelle les sens avec une telle force que des voix sont per\u00e7ues, des personnages apparaissent sous nos yeux, des sensations nous picotent, des \u00e9motions nous envahissent, la rue nous accable. La convocation des techniques picturales n\u2019affaiblit pas l\u2019ouvrage comme le pensait Sartre, r\u00e9futateur du caract\u00e8re signifiant de cet art. Bien au contraire, ces emprunts soutiennent l\u2019intention \u00e9nonciatrice de la prose.Le conseil d\u2019Horace a bon dos, \u00ab ut pictura poesis<\/strong><\/em> \u00bb. La controverse entre le po\u00e8te Romain et l\u2019existentialiste, on l\u2019imagine, anime l\u2019au-del\u00e0 litt\u00e9raire…Et puis, la peinture de Petry lui est propre. Ses touches de frayeur et sa description de l\u2019enfer harl\u00e9mien ne l\u2019approchent pas de Bosch, trop irr\u00e9aliste ; Bruegel auquel l\u2019\u00e9paisseur des personnages pourrait rappeler \u00e9tait trop fantasque. Cette esth\u00e9tique de la perception indique le dessein testimonial de l\u2019auteure, manifeste dans l\u2019accentuation des champs lexicaux de la pauvret\u00e9 et de l\u2019impuissance. La description des chaussures d\u2019un malheureux, \u00e9vocatrice des Vieux souliers de Van Gogh, l\u2019immortalise. Un chef d\u2019\u0153uvre dans le chef d\u2019\u0153uvre. Devant l\u2019\u00e9loquence du symbole j\u2019\u00e9prouvai une sensation identique \u00e0 celle que produisit ma rencontre avec la triste toile du Hollandais. Les chaussures peintes par Ann Petry, m\u2019\u00e9murent de compassion tout en insinuant de graves r\u00e9flexions. \u00ab La seule chose qu\u2019elle n\u2019a jamais pu oublier, c\u2019\u00e9tait les souliers de cet homme. Seul le dessus \u00e9tait intact<\/em><\/strong> [\u2026] Les semelles compl\u00e8tement us\u00e9es, se d\u00e9tachaient de la chaussure comme le couvercle d\u2019une boite.<\/strong><\/em> [\u2026] Elle essaya d\u2019imaginer quelle impression cela lui procurerait de marcher pieds nus sur les trottoirs d\u2019une ville.<\/strong><\/em> \u00bb (p.181). La tentative, heureuse, d\u2019enjamber l\u2019objet s\u2019illustre \u00e0 maints endroits du r\u00e9cit, notamment \u00e0 travers la description des regards d\u00e9nu\u00e9s d\u2019\u00e9clats, vides d\u2019ambitions, r\u00e9sign\u00e9s,et la personnification des \u00e9l\u00e9ments. Le vent glac\u00e9 et agressif qui ouvre le roman figure le souffle hostile de la rue.<\/p>\n

Le premier plan, occup\u00e9 par l\u2019h\u00e9ro\u00efque Lutie Johnson, est remarquable. Ne s\u2019y d\u00e9ploie pas une n\u00e9gresse empanach\u00e9e emp\u00eatr\u00e9e dans de m\u00e9morables empoignades, son courage se manifeste dans le refus des compromis, dans son extr\u00eame dignit\u00e9. Lutie ne fait pas de prodiges, c\u2019est une femme ordinaire qui s\u2019acharne \u00e0 \u00e9chapper au d\u00e9terminisme de sa condition. On la bouscule dans le m\u00e9tro, on la croise chez l\u2019\u00e9picier, elle garde nos enfants, compte ses centimes. Les pr\u00e9occupations de cette m\u00e8re c\u00e9libataire attirante sont le lot d\u2019un nombre incalculable d\u2019h\u00e9ro\u00efnes anonymes d\u2019aujourd\u2019hui, noires ou autres. L\u2019histoire claudique, h\u00e9las\u00a0!\u00a0 D\u00e8s ce premier roman, Ann Petry r\u00e9v\u00e9lait des qualit\u00e9s de romancier bien inspir\u00e9 au sens d\u2019Anatole France. Il forge, remarque-t-il, ses h\u00e9ros parmi\u00ab\u00a0les inconnus que l\u2019histoire d\u00e9daigne, qui ne sont personne et qui sont tout le monde, et dont le po\u00e8te compose des types immortels. C\u2019est ainsi qu\u2019un po\u00e8me ou un roman peut nous faire voir le peuple, la nation et la race, cach\u00e9s souvent dans l\u2019histoire par un rideau de personnages publics.<\/em><\/strong> \u00bb (Anatole France, La vie litt\u00e9raire I<\/strong><\/em>).<\/p>\n

Les autres personnages d\u2019envergure incarnent les effets du racisme, de la s\u00e9gr\u00e9gation et de la pauvret\u00e9. \u00c9toff\u00e9s par des analepses savamment int\u00e9gr\u00e9es \u00e0 l\u2019intrigue, rong\u00e9s eux aussi par la n\u00e9cessit\u00e9 de survivre \u00e0 la rue, ils apparaissent tour \u00e0 tour perfides, calculateurs, inqui\u00e9tants, int\u00e9ress\u00e9s. Reclus dans cet univers affreux, ils manifestent une humanit\u00e9 prosa\u00efque. Absence d\u2019ang\u00e9lisme qui consacre leur universalit\u00e9. Le ch\u00f4mage masculin fragilise et fait voler les m\u00e9nages en \u00e9clat ; les femmes esseul\u00e9es, \u00e0 la merci d\u2019ardents d\u00e9sirs, esp\u00e8rent la protection d\u2019un nouveau mari ; des hommes s\u2019adonnent \u00e0 de louches trafics pour s\u2019\u00e9loigner de la pauvret\u00e9 et de ses humiliations. \u00ab Je vendrais ma grand-m\u00e8re si j\u2019en avais une. Oui, je vendrais n\u2019importe quoi sans h\u00e9siter s\u2019il le fallait. Je n\u2019ai pas l\u2019intention de recommencer \u00e0 tirer le diable par la queue. Pour personne.<\/strong> <\/em>\u00bb Effrayant ! Les filets des prox\u00e9n\u00e8tes craquent, remplis de celles dont la mis\u00e8re a lamin\u00e9 les scrupules.<\/p>\n

Roman de la pr\u00e9carit\u00e9 et l\u2019opini\u00e2tret\u00e9, \u00ab\u00a0La rue\u00a0\u00bb<\/strong><\/em> s\u2019ach\u00e8ve par un \u00e9clair de lucidit\u00e9 au plus profond de la nuit de Lutie Johnson. Devan\u00e7ant Martin Luther King, elle r\u00e9alise la pr\u00e9valence de la question sociale sur la question raciale. \u00ab\u00a0Ce n\u2019est pas une question de couleur. Nous sommes l\u00e0 parce que nous sommes pauvres<\/strong><\/em>\u00a0\u00bb (p.364).<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Philippe N. Ngalla<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Quelle gageure que la post\u00e9rit\u00e9! Des consid\u00e9rations impr\u00e9cises y assurent les places, parfois \u00e9trang\u00e8res au g\u00e9nie. Al\u00e9as de l\u2019histoire, injustice du public, modification des go\u00fbts, on ne sait trop. Des peintres parmi les plus importants de l\u2019\u00e2ge d\u2019or de la peinture italienne ou hollandaise, par exemple, n\u2019ont \u00e9t\u00e9 exhum\u00e9s que par la passion de critiques […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":8412,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[10],"tags":[],"yoast_head":"\n"La rue" de Ann Petry : le combatacharn\u00e9 d\u2019une m\u00e8re c\u00e9libataire de Harlem<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\""La rue" de Ann Petry s\u2019ach\u00e8ve par un \u00e9clair de lucidit\u00e9 : \u00ab Ce n\u2019est pas une question de couleur. 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